徽作家具制作技艺

古典家具是某一历史时期社会生产力发展水平的水电安装学校哪家好，反映了某一历史时期的社会生活方式、社会物质文明的水平以及历史文化特征，因而凝聚了丰富而深刻的历史社会性。中国早期的家具始于夏商，兴盛于战国、两汉。其家具造型为适应“席地而坐”的习俗，家具普遍低平稳重、简便实用。直至唐宋，垂足而坐的起居方式和较为宽阔的居住环境，导致高足家具日渐流行。明代中期至清前期是中国古典家具的黄金时期，这一时期的家具式样质朴而不俗，具有独特的美学个性和实用价值，被称为明式家具。清式家具基本上继承了明式家具风格，乾隆后期开始，装饰过于繁复，失去了简约流畅的风格。中国古典家具发展到明清时期，达到鼎盛，种类已经齐全，根据家具使用功能，大致可以分为：椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类、其他类等。古典家具在漫长的历史长河中流派纷呈，其中，融入了徽州木雕和徽派建筑技艺的徽作家具，内含古典家具构造真谛与文化精髓，是徽文化中尚未引起人们足够重视的一朵奇葩，因研究宣传不够、技艺频临失传等原因，影响日渐式微。鉴此，从家具角度研究徽文化并促进其与经济结合，做好这篇文化产业文章，也具有一定的现实意义。明中叶隆庆时期（1567年）由于短暂的“隆庆开关”解除海禁使得大量的南洋硬木作为“压舱木”流入中国，明中叶徽州商人作为江南最富庶的一个群体，首先发现并利用了硬木，徽州商人利用家乡独有的人力资源优势，将徽州的“细木作”工匠带到江南一带，大量制作硬木家具，徽商贾而好儒，由文人设计，徽州木匠更是制作了线条绝美又符合现代人体的明式家具，到清代乾隆年间更是将徽州雕刻技艺发挥到极致，无处不雕，花纹繁缛的雕刻技艺也是家具主人财力的体现。至清末民国，徽作家具有新的变化，结合民国流行款式与传统相结合。解放后，手工业者进入合作社改造，徽作家具日渐式微。改革开放后，为满足人民日益增长的物质要求和精神要求，逐渐恢复了徽作古典家具制作技艺，但是工匠少，规模小，缺少理论指导和制作规范。徽作家具在制作工艺上相当有讲究，其工序大致为：1、干燥处理新鲜木材含有大量的水分，在特定环境下水分会不断蒸发。水分的自然蒸发会导致木材出现干缩、开裂、弯曲变形、霉变等缺陷，严重影响木材制品的品质，因此木材在制成家具之前必须进行干燥处理。将开好料的板材堆成材堆装入干燥室，采用科学的除湿干燥方法，分别进行预热、中间、平衡和终了处理，让木料含水保持量达到科学标准，提高木材的力学强度，改善木材的加工性能，延长使用年限，保证家具的经久耐用，防止开裂变形。再经过精选，剔其糟粕，杜绝虫蛀等劣质木材进入生产流程。2、榫卯结构榫卯是徽作家具的灵魂，是徽作家具传统木作工艺的精髓。依据家具设计图样，科学考虑榫卯的粗细紧密和力学平衡的合理性，运用巧妙的构思，采用精巧准确的榫卯结构将家具的各个部件紧密组合连接在一起，成为结合牢固的一个整体。榫卯结构的徽作家具，榫本身即是家具部件的联体，材质一致，榫和家具寿命相同，结构紧密，不易松弛，扎实稳固，经久耐用。3、雕刻工艺每件徽作古典家具,都经过能工巧匠的精心雕琢。雕刻是一种“旨在意会，不可言传”的手艺。雕刻技师们将工艺步骤和工具使用技法结合紧密，以凿、雕、修、刮、磨等精妙艺术手段，一丝不苟，精雕细刻，创造出构图生动、形象鲜明、线条流畅、技艺精湛的家具精品，具有很高的审美价值，富含传统家具特有的艺术气质。各类雕刻图案，表达着各种美好的寓意及祝福，完美呈现手工雕刻的意韵。4、打蜡工艺徽作家具进行木材表面处理的一种装饰工艺，它不仅很好地展现了木材优美的自然纹理，而且在木材表面形成了一层保护膜，很好地防止了外界环境对木材的腐蚀。随着时间的流逝，这层保护模由于不断受到空气的氧化、人手的抚摸、抹布的试擦等因素的影响，使家具的表面、棱角、边线等处呈现出一种自然的、透亮的、温润如玉的表面形态即所谓的“包浆”。5、生漆工艺这是一种优质的天然涂料，来自原始森林和自然漆树科类，是人工从漆树割取的天然漆树液，而天然生漆漆液内主要含有高分子漆酚、树胶质及水。天然生漆具有防腐蚀、耐水性、耐强酸、耐强碱、防潮绝缘、耐高温性等功能，至今没有一种合成涂料能在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它。徽作家具经由粗至细的反复刮磨后，采用中国优质生漆进行反复擦拭，臻至家具木纹清爽、平滑流畅、色泽清澈光莹，气质高贵典雅。

信息来源：安徽省非物质文化遗产保护中心